ความแตกต่างระหว่างสัมผัสพยัญชนะและพยัญชนะ

บทกวีเป็นหนึ่งในศิลปะที่อุดมสมบูรณ์ที่สุด ตลอดประวัติศาสตร์และการส่งผ่านอารมณ์และความรู้สึกที่มากกว่าสะท้อนผ่านคำว่า ในความเป็นจริงมันหมายถึงการพูดสิ่งที่บุคคลรู้สึกหรือรู้สึกเกี่ยวกับหัวข้อเฉพาะ Lorca, Unamuno, RubénDarío, Machado, Neruda, Rosalía de Castro หรือBécquerเป็นเพียงส่วนหนึ่งของ exponents สเปนที่ค่อนข้างทันสมัยของงานศิลปะนี้ ภายในกวีนิพนธ์สามารถใช้ทรัพยากรวรรณกรรมจำนวนมากได้ หนึ่งในนั้นคือสัมผัสซึ่งแม้ว่ามันจะไม่จำเป็นมักจะใช้ในบทกวีและเพลง.

แต่เพลงทั้งหมดไม่เหมือนกันสามารถจัดหมวดหมู่ตามการจำแนกประเภทที่แตกต่างกัน เราพบหมวดหมู่ที่ได้รับความนิยมสูงสุดสองหมวด ความสอดคล้องกลมกลืนและสัมผัสพยัญชนะซึ่งเราจะพูดถึงความแตกต่าง ตลอดบทความนี้.

• บางทีคุณอาจจะสนใจ: "บทกวี 23 โดย Pablo Neruda ที่จะทำให้คุณหลงใหล"

แนวคิดของการสัมผัส

ก่อนที่จะแยกแยะความแตกต่างระหว่างคำคล้องจองคล้องจองและพยัญชนะขอแนะนำให้ทำการแก้ไขสั้น ๆ กับแนวคิดของคำคล้องจอง บทกวีเป็นที่เข้าใจกันว่าการใช้ชุดของเสียงหรือคำที่มีองค์ประกอบที่ซ้ำหรือคล้ายกันในสองประโยคแยกกันในลักษณะที่เสียงสะท้อนบางอย่างถูกสร้างขึ้นระหว่างพวกเขา. เสียงสะท้อนนี้มีความสวยงามหมดจด, ไม่ต้องมีความสัมพันธ์ใด ๆ ในระดับไวยากรณ์หรือคำศัพท์.

ดังที่เราได้กล่าวไปแล้วมันเป็นเทคนิคที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในระดับของบทกวีและการใช้ภาษาในบทกวีเช่นเดียวกับในเพลง. มันเป็นส่วนหนึ่งของรายละเอียดทั้งหมดที่สร้างขึ้นในบทกวีการกำหนดค่าประเภทโคลงสั้น ๆ. แม้การขาดสัมผัสจะถือเป็นสัมผัสชนิดหนึ่งสัมผัสเป็นสีขาวหรือฟรี วัตถุประสงค์หลักคือเพื่อผลิตจังหวะหรือจังหวะที่มีส่วนทำให้ข้อความส่งสิ่งที่สวยงามและไพเราะ.

ดังที่เราได้กล่าวไปแล้วว่ามีเพลงหลายประเภทตามลักษณะเช่นบทกวีหรือองค์ประกอบซ้ำการปรากฏตัวหรือขาดหรือวิธีที่เชื่อมโยงโองการที่แตกต่างกัน แต่ทั้งหมดของพวกเขามีสองหลัก: สัมผัสพยัญชนะและพยัญชนะ.

• บทความที่เกี่ยวข้อง: "ศิลปะบำบัด: จิตวิทยาบำบัดผ่านงานศิลปะ"

สัมผัสถึงสัมผัส

การสัมผัสที่สอดคล้องกันนั้นเป็นที่เข้าใจกันว่าเกิดขึ้นระหว่างคำต่าง ๆ ของข้อที่พวกเขาพูดซ้ำเริ่มต้นด้วยพยางค์โทนิก. เสียงพยัญชนะที่ปรากฏในนั้นอาจแตกต่างกันมาก, ไม่ต้องการความสัมพันธ์ใด ๆ ระหว่างสิ่งที่อยู่ทั้งสองคำและสมมติว่าใช้หน่วยเสียงและเสียงที่แตกต่างกัน ด้วยวิธีนี้คำพูดของทั้งสองข้อไม่จำเป็นต้องจบเหมือนกัน แต่ความคล้ายคลึงกันและเสียงสะท้อนของพวกเขาเกิดจากการซ้ำซ้อนของเสียงสระ.

จังหวะแบบนี้ ช่วยให้มีความยืดหยุ่นมากขึ้นเมื่อสร้างบทกวีหรือบทกวี. พวกเขาถือว่าเป็นเพลงที่ไม่สมบูรณ์เป็นส่วนใหญ่เสียงดังของคำที่สร้างมันขึ้นมา.

ตัวอย่างของบทกลอนบทกลอนสามารถเห็นได้ในบทกวีของBécquerซึ่งบทกวีของเพียร์นั้นเป็นพยัญชนะ (ทะเลและคริสตัลความตายและชั่วนิรันดร์เครปและความรัก):

ดวงอาทิตย์จะสามารถเมฆตลอดไปมันจะสามารถแห้งในทันทีทะเลมันจะสามารถทำลายแกนของโลกเช่นคริสตัลอ่อนแอทุกอย่างจะเกิดขึ้น! ความตายสามารถปกปิดฉันด้วยเครปงานศพ แต่ไม่สามารถดับไฟแห่งความรักของคุณได้.

สัมผัสพยัญชนะ

ถือว่าเดิมเป็นเพลงที่สมบูรณ์แบบ, พยัญชนะคล้องจองกับคำที่เกิดขึ้นเมื่อคำสุดท้ายของสองข้อ (หรือมากกว่า) มีคำที่เหมือนกันจากพยางค์โทนิก เสียงเหมือนกันทั้งที่ระดับเสียงสระและระดับเสียงพยัญชนะ ดังนั้นคำสุดท้ายของข้อบทกวีมีจุดสิ้นสุดที่เหมือนกัน.

มันเป็นสิ่งสำคัญที่ต้องจำไว้ในใจว่าการสัมผัสสามารถพยัญชนะโดยไม่จำเป็นต้องใช้พยัญชนะในคำที่ถาม: มันเป็นเพียงเสียงที่เหมือนกันในสิ่งทั้งปวง ควรสังเกตว่าเราได้กล่าวว่า เรากำลังพูดถึงเสียงและไม่ใช่ตัวอักษร, อาจไม่มีตัวอักษรเดียวกันทั้งสองข้อในขณะที่ฟังในลักษณะเดียวกัน.

ตัวอย่างของการสัมผัสพยัญชนะสามารถเห็นได้ในส่วนต่อไปนี้ของบทกวีในกรณีนี้โดย Federico García Lorca (ซึ่งเราสามารถเห็นวิธีการยุติ -igo และ -ores ซ้ำ):

* ฉันต้องการที่จะเศร้าโศกเสียใจและฉันบอกคุณเพื่อที่คุณจะรักฉันและคุณร้องไห้ให้ฉันในเวลากลางคืนของนกไนติงเกลด้วยกริชจูบและกับคุณ

ฉันต้องการที่จะฆ่าพยานคนเดียวสำหรับการสังหารดอกไม้ของฉันและเปลี่ยนเสียงร้องไห้และเหงื่อของฉันให้เป็นกองข้าวสาลีแข็งนิรันดร์ *

ความเหมือนและความแตกต่าง

ความเหมือนและความแตกต่างระหว่างการสัมผัสและสัมผัสของพยัญชนะ พวกเขาค่อนข้างชัดเจน ในทั้งสองกรณีเราต้องเผชิญกับอุปกรณ์ทางวรรณกรรมที่ใช้กับความถี่ที่ยอดเยี่ยมในประเภทโคลงสั้น ๆ และแม้แต่ในประเภทอื่น ๆ และศิลปะ ในทั้งสองกรณีสระจะใช้เป็นองค์ประกอบในการสร้างจังหวะและทำนองในงาน.

ในทางกลับกันความแตกต่างที่สำคัญคือในกรณีของการสัมผัสที่กลมกลืนไม่มีการทับซ้อนของเสียงที่เปล่งออกมาอย่างสมบูรณ์ระหว่างข้อที่สัมผัสในขณะที่มันเกิดขึ้นกับสัมผัสของพยัญชนะ มันอาจเป็นเรื่องยากขึ้นที่จะสร้างพยัญชนะประเภทสัมผัสเนื่องจากความต้องการเสียงเดียวกันที่จะปรับ แต่ในทางกลับกันสัมผัสที่สะท้อนความหมายหมายถึงการมีความคิดที่ชัดเจนว่าเสียงที่เฉพาะเจาะจงจะต้องทำซ้ำ.