การค้นพบนอร์แมนเบตส์

Norman Bates เป็นตัวเอกของภาพยนตร์ที่โด่งดังและโด่งดังที่สุดเรื่องหนึ่งในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์: โรคจิต (1960) โดย Alfred Hitchcock. แอนโทนี่เพอร์กินส์เป็นผู้รับผิดชอบในการให้ชีวิตกับตัวละครที่น่ากลัวและซับซ้อนซึ่งได้ไปสู่จินตนาการที่เป็นที่นิยมในฐานะตัวตนของโรคจิต.

เรื่องราวของ Bates นั้นลึกซึ้งลึกซึ้งและน่าหวาดกลัว แม้ว่ารุ่นที่รู้จักกันดีที่สุดคือของ Hitchcock แต่ควรสังเกตว่าในความเป็นจริงแล้ว, ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้แรงบันดาลใจจากนวนิยาย homonymous โดยโรเบิร์ตโบลช และในทางกลับกันลักษณะของนอร์แมนเบตส์มีพื้นฐานมาจากฆาตกร Ed Gein.

เมื่อกลับมาสู่ความมหัศจรรย์ของขาวดำความหวาดกลัวอันบริสุทธิ์ที่ท่วมโรงภาพยนตร์ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 ซึ่งห่างไกลจากมุมมองเชิงพาณิชย์และเชิงพาณิชย์มากที่สุดเราได้เข้าสู่โลกที่มีเพียงครูอย่าง Hitchcock เท่านั้นที่สามารถดึงดูดได้ ตลอดทั่วถึง โลกที่ความกลัวอยู่ในจินตนาการของเราในความตึงเครียดและข้อเสนอแนะ ... โรคจิต เขาให้ฉากที่ลงไปในประวัติศาสตร์ซึ่งกลายเป็นตัวแทนของความเป็นเลิศที่น่าหวาดกลัวและทำให้พวกเรานอร์แมนเบตส์, ฆาตกรที่ท้ายที่สุดแล้วเรารักหลงใหลและทำให้เราเชื่อในความมหัศจรรย์ของภาพยนตร์.

หลังจากความสำเร็จของ โรคจิต, อาชีพของแอนโธนีเพอร์กินส์มีทิศทางที่แตกต่างออกไปซึ่งจบลงด้วยการจ้องมองเขาในลักษณะของนอร์แมนเบตส์ ดูเหมือนว่าทุกคนต้องการกำไรจากความสำเร็จของภาพยนตร์, ภาคต่อถูกสร้างขึ้นโดยเพอร์กินส์เป็นตัวเป็นตนอีกครั้งและแม้แต่ครั้งเดียว.

ด้วยวิธีนี้,โรคจิต มันทำเครื่องหมายก่อนและหลังในภาพยนตร์สยองขวัญเปิดประตูเพื่อสำรวจหัวข้อใหม่เพื่อตรวจสอบจิตใจมนุษย์. สัญลักษณ์เป็นเช่นนั้นที่เราสามารถนำแนวคิดบางอย่างของจิตวิเคราะห์ไปใช้กับตัวหนังเองราวกับว่ามันเป็นความฝันหรือบทกวีที่ซับซ้อน, โรคจิต รวบรวมจิตใจที่ถูกรบกวนของ Norman Bates อย่างเชี่ยวชาญ.

แม่สัญลักษณ์และจิตวิเคราะห์

Hitchcock กำลังทิ้งร่องรอยของสิ่งที่เกิดขึ้นจริงที่ Bates Motel ตั้งแต่การมาถึงของแมเรี่ยนหนุ่มเรารู้ว่าบางสิ่งบางอย่างไม่พอดีมากเกินไปมีบางสิ่งแปลก ๆ เกิดขึ้นกับนอร์แมนเบตส์ และมันคือเรื่องจริง, ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นปริศนาสัญลักษณ์ที่ทำให้เราทราบถึงความมืดซึ่งเป็นที่อยู่อาศัยของนอร์แมน. ค่าใช้จ่ายเชิงสัญลักษณ์ที่แข็งแกร่งนี้ได้รับความรู้สึกที่มากกว่าหากเราตรวจสอบเล็กน้อยในอดีตของผู้กำกับเองอัลเฟรดฮิทช์ค็อกซึ่งภาพยนตร์เรื่องนี้เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับโลกแห่งจิตวิเคราะห์ทิ้งร่องรอยของชีวิตวัยเด็กของเขา.

เหมือนเบทส์ฮิตช์ค็อกสูญเสียพ่อในวัยเด็กและแม่ของเขากลายเป็นผู้หญิงที่มีอำนาจควบคุม นอกจากนี้เขายังได้รับความทรมานจากความหวาดกลัวของนกซึ่งเป็นองค์ประกอบในภาพยนตร์ตลอดจนคาดว่าจะมีผู้อำนวยการสร้างคนต่อไป: การเลี้ยงนก (1963). การตีความของนกมีความสัมพันธ์กับความศักดิ์สิทธิ์ด้วยการพยากรณ์และในเวลาเดียวกันมันเป็นร่างที่กระตุ้นเสรีภาพ; อิสรภาพที่เบตส์ขาดไป. นกที่เราเห็นในภาพยนตร์นั้นตายไปแล้วยัดนั่นคือพวกมันถูกปลดออกจากพลังแห่งอิสรภาพ มันคงที่และรับความหมายเชิงลบ.

การอ้างอิงถึงนกไม่ได้หยุดอยู่แค่นั้นนามสกุลของแมเรียนคือปั้นจั่น (นกกระเรียน) และมาจากฟีนิกซ์ (ฟีนิกซ์); ในช่วงอาหารเย็นเบทส์บอกแมเรียนเกี่ยวกับนกและบอกเธอว่าเธอกินเหมือนนกสมาคมของนกกับแมเรียนนี้ก็ไม่เป็นทางการเช่นกัน คำสแลง คำว่า นก ความสัมพันธ์ของผู้หญิงมีความเกี่ยวข้อง. แมเรียนเป็นผู้หญิงที่น่าดึงดูดและนอร์แมนเบตส์ดึงดูดเธอสิ่งที่เป็นภัยคุกคามต่อร่างแม่และเป็นผลให้ต้องทำลายคู่ต่อสู้ของเธอ.

คอมเพล็กซ์ออดิปัสมีอยู่ในเบตส์ตั้งแต่วัยเด็กเพื่อขาดรูปพ่อสหภาพกับแม่ก็แข็งแกร่งขึ้นมากเช่นกันการเชื่อมความใคร่ของเธอกับเธอ. เป็นที่รู้กันว่าเบตส์อาจถูกทารุณกรรมทางเพศจากแม่ของเขาและเราเห็นว่าเขาแสดงความรู้สึกที่ผสมกับเธอ: ในมือข้างหนึ่งเขารู้สึกโกรธ แต่เขาก็ไม่ยอมหลุดพ้นจากการพึ่งพาอาศัยซึ่งครอบงำ ในขณะเดียวกันเมื่อแม่ของเขาเริ่มมีความสัมพันธ์กับชายอื่นนอร์แมนไม่สามารถทนที่จะสูญเสียเธอและดังนั้นกำจัดคู่แข่ง.

ตลอดทั้งภาพยนตร์เราเห็นฉากของกระจกสะท้อนแสงน้ำนับไม่ถ้วน ... น้ำมีนัยยะทางเพศและ ฉากอาบน้ำที่มีชื่อเสียงแม้จะเป็นคดีฆาตกรรม แต่ก็มีสัญลักษณ์ที่แข็งแกร่งซึ่งเชื่อมโยงกับความต้องการทางเพศ. มันยังมีองค์ประกอบที่ทำให้ฉากตีความว่าเป็นฉากที่ต้องการ ฝนยังนับเป็นการพบกันครั้งแรกระหว่าง Norman Bates และ Marion และในขณะเดียวกันก็คาดการณ์ว่าจะมีบางอย่างเกิดขึ้น.

นอร์แมนเบตส์คำอธิบาย

บ้านของนอร์แมนเบตส์สามารถตีความได้จากจิตวิเคราะห์เพราะมันมีระนาบสามระนาบเหมือนกับระดับที่ Freud กำหนดขึ้น: ชั้นบนสุดที่สอดคล้องกับ superego ที่เราเห็นเงาของแม่ของเบตส์; ที่ชั้นล่างเรามี "ฉัน" ที่เบตส์ฉายภาพของภาวะปกติที่ชัดเจนต่อผู้อื่น ในที่สุดที่ชั้นใต้ดินเราไปถึงที่ที่ไม่ได้สติสถานที่ที่เบตส์และแม่รวมอยู่ที่ไหนก็ไม่มีการเซ็นเซอร์ที่ศพของแม่ของเขาวางอยู่.

การออกแบบและตกแต่งบ้านของตัวเองเตือนเราแล้วว่าบุคลิกภาพของนอร์แมนเบตส์นั้นทำงานอย่างไรเหมือนอุปมาของเขา. เราค้นพบมันทีละน้อยและสิ่งสุดท้ายที่เราเห็นคือชั้นใต้ดินเมื่อนอร์แมนปล่อยให้ตัวเองดูเหมือนแม่ของเขาและเราค้นพบความจริง การประชุมสุดยอดของภาพยนตร์เรื่องนี้เกิดขึ้นเมื่อจิตแพทย์เบตส์ประเมินและเขาอธิบายว่านอร์แมนไม่ได้เป็นนอร์แมนอีกต่อไป แต่แม่ของเขา.

ความริษยายึดนอร์แมนเมื่อแม่ของเขาเริ่มมีความสัมพันธ์กับชายอีกคนหนึ่ง ความหึงหวงนี้รวมถึงจิตใจที่บอบบางของนอร์มันกลายเป็นพยาธิวิทยาและพาเขาไปสู่ความไร้เหตุผลทั้งหมดฆ่าทั้งแม่และนายหญิงของเขา. เมื่อไม่ยอมรับความตายเมื่อไม่สามารถแยกจากแม่นอร์แมนขโมยศพและเก็บรักษาไว้ในบ้าน. บุคลิกที่ดุร้ายและรสนิยมของ "การรักษาคนตาย" นี้สามารถคาดการณ์ได้แล้วในความรักในการอนุรักษ์นกยัดไส้.

ความผิดและการไม่ยอมรับความตายทำให้นอร์แมนกลายเป็นแม่ของเขา. จิตใจของเขาเริ่มแยกตัวออกจากจุดที่นำเสนอบุคลิกที่กำหนดไว้อย่างสมบูรณ์สองประการ ได้แก่ แม่และนอร์แมน บุคลิกภาพเหล่านี้เกิดความขัดแย้งและเมื่อเวลาผ่านไปบุคลิกของแม่ก็แข็งแกร่งขึ้นเรื่อย ๆ เข้าถึงการสนทนาและจบลงด้วยการครองนอร์มัน.

ฉากสุดท้ายที่ประเสริฐซึ่งนอร์แมนเบตส์“ หายตัวไป” มองเราอย่างท้าทายขณะที่คิดถึงความคิดของแม่ ตัวอย่างที่เวทย์มนตร์ของโรงภาพยนตร์บางครั้งไม่ต้องการเทคนิคพิเศษหรือความชำนาญ. โรคจิต มันยังคงทำให้เราหลงไหล และทำให้คำพูดของแม่แห่งเบตส์แทรกซึมจิตใจของเราด้วยการทำให้เรารู้สึกกลัวยากที่จะอธิบายยากที่จะลืม.

"เพื่อนที่ดีที่สุดสำหรับเด็กผู้ชายคือแม่ของเขา".

-นอร์แมนเบตส์-

ภาพยนตร์สยองขวัญจิตวิทยา 11 เรื่องเทคนิคพิเศษบางครั้งไม่ช่วยหนังสยองขวัญมากเกินไป นี่คือการรวบรวมภาพยนตร์สยองขวัญจิตวิทยา 11 เรื่องตลอดเวลา อ่านเพิ่มเติม "